墨西哥瓦哈卡州米斯特克山脉深处的泥塑艺术：探究中美洲地下世界中未烧制陶制浮雕与雕塑的制作工艺

《Journal of Archaeological Science: Reports》：Earthen modeling in the depths of the Sierra Mixe of Oaxaca, Mexico: investigating the production process of unfired clay reliefs and sculptures in Mesoamerica’s underworld

黏土与矿物学分析显示，墨西哥 Mixe 高地洞穴中的未烧制黏土雕塑和浮雕使用当地天然沉积物制成，未添加外来材料。锰矿用于制作黑色颜料，红色层含高铁，碳定年显示创作年代主要为公元6-9世纪。研究揭示了地下空间稳定的温湿度环境对黏土艺术品保存的作用，以及匠人利用当地资源混合制作工艺的策略。

　　在墨西哥瓦哈卡州的Mixe地区，特别是今天被称为Kong-Oy（或Kondoy）的洞穴，考古学家对未烧制的陶土浮雕和雕塑的矿物学和化学成分进行了深入研究。这些作品被发现于洞穴的深处，属于一种独特的艺术形式，体现了Mesoamerican文化对神圣地下空间的利用。通过对这些陶土制品的多技术分析，包括光学显微镜、便携式X射线荧光光谱分析（p-XRF）、电子探针微分析（EPMA）、紫外线荧光显微镜、微拉曼光谱分析、X射线荧光光谱（XRF）、X射线粉末衍射（XRPD）、差示扫描量热法（DSC）和热重分析（TG），研究团队确认了这些陶土作品的制作过程中未添加外部材料，并且利用了洞穴内的锰沉积物作为黑色颜料。此外，通过对洞穴内陶土浮雕样本与洞穴边缘台地沉积物之间的自然地质结构差异进行研究，证实了这些台地是自然形成的沉积物，而非人工制造。这项研究还首次系统地进行了放射性碳测定，并识别了炭块，从而为这些未烧制陶土作品的制作时间提供了初步的时间框架。

这些陶土作品在考古记录中相对少见，这可能与它们的脆弱性有关。然而，在一些特殊环境中，如贝利兹的Footprint Cave，考古学家发现了未烧制的陶土作品，例如一个位于洞穴西墙附近的30厘米高、25厘米宽的“面具”或“人脸”，其具有人类特征，如突出的眼睑和从张开的口中伸出的舌头。此外，这些作品的顶部可能装饰有某种头饰，这引发了关于这些作品是否与仪式活动有关的讨论。然而，在Mesoamerica的其他地区，关于未烧制陶土作品的记录却极为有限，这使得对这些作品的研究变得尤为重要。

Kong-Oy洞穴位于瓦哈卡州的中Mixe子区域西南部，坐落在San Isidro Huayápam镇，其海拔约为1050米。该洞穴目前不对外开放，但因其地理位置和气候条件，形成了一个相对封闭的环境，这有助于维持稳定的温度和湿度，从而为未烧制陶土作品的保存提供了条件。洞穴入口位于一个下白垩纪石灰岩墙的底部，距离一条名为Río Grande的河流60米。由于该地区的地形特征，气候条件在不同高度上变化显著，从高处的橡树-松树森林到入口处的半湿润气候，以及洞穴深处的温暖湿润气候，这种多样的气候条件使得洞穴内部的环境相对恒定，从而有利于未烧制陶土作品的长期保存。

研究中记录了72个陶土作品，其中大部分是浮雕，它们的体积超过一半从洞穴地面突出。这些浮雕的尺寸范围从0.7米到2.2米不等，通常展现出强调的生殖器。此外，还有6个未烧制的圆雕动物作品。这些作品的存在表明，某些Mesoamerican文化在特定场合下，可能会创造大型且复杂的未烧制陶土雕塑和浮雕。然而，这些作品之所以能够保存至今，很可能是因为它们被安置在封闭环境中，如洞穴内部，这种环境的恒定温度和湿度减少了它们因外部环境变化而损坏的可能性。

在洞穴的南部走廊，研究团队记录了72个陶土作品，这些作品主要分布在1到1.6米高的台地上。为了更好地组织数据和采样过程，自2018年起，南部走廊被划分为15个连续的区域，每个区域对应不同的台地。研究团队通过对这些区域的采样，获取了关于陶土作品制作材料和工艺的重要信息。通过观察这些陶土作品的内部结构，研究团队发现了一些独特的制作方法，例如使用石笋作为支撑，或利用石板和圆石来增加作品的体积。这些做法不仅展示了Mesoamerican工匠对当地自然资源的深入理解，也表明他们在创作过程中采取了多种策略，以适应洞穴内部的环境条件。

在对陶土作品的化学成分进行分析时，研究团队发现，所有样本的化学成分都非常相似，这表明它们可能来源于相同的材料源。然而，某些样本，如S7-5E，显示出稍微不同的成分，这可能是由于采样位置的不同或特定的处理方式所致。值得注意的是，黑色层的成分中锰含量显著高于其他颜色的层，这表明工匠们可能从洞穴内的锰沉积物中提取了黑色颜料，并将其用于装饰特定的陶土作品。这种做法不仅体现了工匠对当地资源的利用，也展示了他们对材料特性的深刻理解。

通过使用微拉曼光谱分析，研究团队确认了黑色层和红色层的矿物学成分。例如，黑色层中发现了含有锰、钾和钠的“manjiroite”矿物，而红色层则富含赤铁矿（Fe?O?）。这些发现进一步支持了黑色颜料来源于洞穴内锰沉积物的假设。此外，通过光学显微镜和X射线荧光光谱分析，研究团队还发现了这些陶土作品中的有机物和矿物质成分，这有助于理解它们的制作过程和保存状态。

放射性碳测定为这些陶土作品的制作时间提供了重要线索。测定结果显示，大多数样本的年代集中在公元607年至881年之间，这表明这些作品可能属于Mesoamerica的晚期古典时期。然而，也有样本显示出更早的年代，例如S10-2_C样本的年代为公元前151年至公元8年，这可能意味着洞穴在更早的时期就已经被使用。这些时间数据不仅帮助我们理解这些作品的制作时间，也为我们揭示了Mesoamerican文化在神圣地下空间的使用历史提供了新的视角。

在讨论这些发现时，研究团队强调了这些陶土作品在制作过程中所使用的材料和技术。例如，工匠们可能利用了洞穴内的自然沉积物，如石笋和圆石，来增加作品的体积和稳定性。此外，他们在制作过程中可能没有进行复杂的混合和提炼过程，而是直接使用了当地的陶土材料。这种做法不仅减少了制作所需的时间和精力，也使得陶土作品能够保持其自然的形态和结构。

这些陶土作品的存在和保存状态为我们提供了关于Mesoamerican文化如何利用自然环境进行艺术创作的重要信息。通过这些研究，我们了解到，工匠们在制作这些作品时，可能充分利用了洞穴内的自然条件，如恒定的湿度和温度，以及丰富的沉积物资源。这些条件不仅有助于陶土的塑形，也使得作品能够长期保存。然而，由于这些作品的脆弱性，它们的保存状态可能受到多种因素的影响，包括洞穴内部的水流、湿度变化和温度波动。

总的来说，这项研究为我们揭示了Mesoamerican文化在神圣地下空间中的艺术实践和材料使用。通过对这些未烧制陶土作品的多技术分析，我们不仅了解了它们的制作材料和工艺，还探讨了它们在洞穴环境中的保存条件。这些发现对于理解Mesoamerican文化的艺术表达、宗教信仰和环境适应能力具有重要意义。未来的研究可以进一步探索这些作品的使用和保存条件，以及它们在Mesoamerican历史中的具体作用。