从力道山到流媒体时代：日本电视与职业摔跤（Puroresu）的共生演化

这篇综述深入探讨了日本职业摔跤（Puroresu）与电视媒体的共生关系，从早期力道山（Rikid?zan）与日本电视台（NTV）的合作，到彩色电视时代的巨人马场（Giant Baba）与安东尼奥·猪木（Antonio Inoki），再到全日本女子摔跤（AJW）与富士电视台（Fuji TV）的偶像化策略，最终分析流媒体时代的内容版权困境。文章揭示了媒体技术如何塑造摔跤文化，以及双方从互利到博弈的演变历程。

　　

Puroresu和电视：开端

战后日本电视的普及与职业摔跤的崛起紧密交织。1953年，日本电视台（NTV）通过户外电视（gaito telebi）和咖啡馆公共播放策略推广摔跤赛事，力道山（Rikid?zan）的“民族英雄”形象（实际为朝鲜裔）成为收视保障，其与Lou Thesz的较量创下85%的收视纪录。电视媒体借此推广民族复兴叙事，而摔跤则依赖电视扩大影响力，形成早期共生模式。

巨人马场与安东尼奥·猪木：彩色电视时代的英雄

1960年代彩色电视兴起后，力道山的两位弟子成为新焦点。猪木（Inoki）与NET电视台（后更名TV Asahi）合作，马场（Baba）则依托NTV，双方因电视版权纠纷最终分道扬镳，分别创立新日本职业摔跤（NJPW）和全日本职业摔跤（AJPW）。电视网络的介入直接导致日本摔跤协会（JWA）解体，凸显媒体对行业格局的支配力。

全日本女子摔跤与富士电视台

女子摔跤（joshi puroresu）通过偶像化策略打破偏见。富士电视台要求选手如“粉碎姐妹”（Crush Gals）结合摔跤与歌舞表演，成功吸引家庭主妇和年轻女性观众。然而2005年失去电视合作后，AJW迅速衰落，印证了媒体平台对摔跤生存的关键作用。

日本电视台与新一轮出走

21世纪初，巨人马场去世后，AJPW总裁三泽光晴（Mitsuharu Misawa）因理念冲突率众出走成立NOAH，并带走NTV的转播权。传统电视衰落迫使摔跤转向卫星电视（如Fighting TV Samurai）和流媒体服务（如New Japan World），全球化传播成为新趋势。

结论

从黑白电视到流媒体，日本摔跤的兴衰始终与媒体技术绑定。早期互利关系随版权问题演变为博弈，而当代流媒体既解决了地域限制，也带来了内容掌控的新挑战。未来研究可聚焦观众行为或政策对行业的影响。