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本文阐述中断在声学音乐（acousmatic music）作品中所起的核心作用，并提出一种供作曲家在基于声音的创作中创造性运用中断的实践方法。研究人员引入声音中断的新类型学，其依据来自基于实践的研究所获得的经验性见解，以及对更广泛电声（electroacous
本文阐述中断在声学音乐（acousmatic music）作品中所起的核心作用，并提出一种供作曲家在基于声音的创作中创造性运用中断的实践方法。研究人员引入声音中断的新类型学，其依据来自基于实践的研究所获得的经验性见解，以及对更广泛电声（electroacoustic）曲目中现存实例的观察。该新贡献审视中断的全部范围，定义该技术的不同类型，关注来自外部领域和学科关于中断的术语与概念化，同时引入一个基于三部分组成的新模型，以评估和分析所有中断实例：（i）先存者（the pre-existing）；（ii）中断（the interruption）；（iii）恢复（the resumption）。对这些被忽视却关键的结构组成部分进行细致考察，为进一步研究提供有价值见解。为充分表达声音中断的内部运作，研究人员激活视觉声音形状（visual sound shapes）以表征声音，同时引发关于视觉表征在电声音乐研究中持续价值的讨论，该价值继续服务于多重目的。本研究显著扩展了 Smalley 的频谱形态学（spectromorphology）被用于启发视觉声音形状创造的方式，并引入关于结构功能的新视角。
研究背景方面，中断被广泛理解为暂时停止连续性流程的介入事件。论文援引词典定义说明，中断是某人或某物在短时间内阻止某事发生的场合。将中断概念迁移到声音与作曲领域具有直接性，因为日常声音经验中充满中断，如对话、音频播放情况或技术故障，这些均涉及声音连续性的断裂。研究人员提出，所有中断遵循一种相互依存结构，包括（i）先存者（the pre-existing）、（ii）中断本身（the interruption）和（iii）恢复阶段（the resumption），恢复通常由先存者或另一竞争性主导实体构成。Hillman 和 Phillips 的观点被引用，即只有具有假定或已知开始、中间和结束的可完成过程才能被中断。论文认为，转移到作曲领域后，声音中断是具有可识别阶段、感知后果和实践构建方法的结构。当前问题在于，中断虽在声学音乐中处于核心地位，但其结构成分常被忽视；同时，视觉声音表征自具体音乐（musique concrète）以来存在争议，Schaeffer 曾警告过早记谱不仅不可能而且灾难，Valiquet 认为音乐到形状的转换是聆听表征而非音乐声音表征。尽管如此，当代话语仍持续强调视觉表征对音乐学研究、声音分析、聆听谱、自动注释、声音扩散表演、声音分类系统和教学等具有重要性与需求。因此，本研究开展基于实践的研究，在工作室制作声学音乐、进行反思性聆听并与曲目实例比较，提出中断类型学、三部分分析模型和视觉声音形状，扩展 Smalley 的频谱形态学（spectromorphology），为评估和分析连续性断裂提供新方式，并为声音雕塑实践提供词汇和模板。
为开展研究，作者采用基于实践的研究（practice-based research），在工作室创作声学音乐（acousmatic music），进行反思性聆听，并与更广泛电声（electroacoustic）曲目中的实例比较。构建中断模板时纳入术语、图形图示、音频区域图示和文字描述；图形在时间（x轴）对频率（y轴）网格上以几何形状近似声音，音频区域图示展示数字音频工作站（Digital Audio Workstation, DAW）中波形、区域或 clips 的层叠与排序。理论资源来自 Smalley 的频谱形态学（spectromorphology）以及传播学、语言学等外部学科的中断术语。曲目实例来源包括 Armando Balice、?ke Parmerud、James O’Callaghan、Jonty Harrison、Manuella Blackburn、David Berezan、Christian Bouchard、Nolan Hildebrand 等作品；未涉及人类样本队列。
研究结果中，第3节为中断类型学。通过实践研究和曲目观察，研究人员提出以下模板，以三部分模型评估先存声音、中断事件和恢复的在场、缺失或转化。3.1 无中断：持续 drone 长衰减若不受干涉，展示无中断连续性，作为对照，声音自然结束。3.2 不成功中断：冲击声发生但未能从感知上干扰 drone 连续性，术语来自传播学，有声学等效。3.3 阈下中断：极短 click 或 pop 仅提供短暂音频闪现，不足以终止先存 drone。3.4 成功中断：冲击声必须被感知为终止 drone 连续性，存在不同配置。3.5 终止性中断：冲击声提前结束 drone，且无恢复。3.6 过渡性中断：冲击声终止 drone 并引入新振荡织体，作为突然同步过渡。3.7 临时中断：冲击声终止 drone 并触发暂停或临时静音，之后 drone 恢复；静音长度可毫秒至秒，亦可用音量包络实现。3.8 带重启恢复的临时中断：冲击后静音，恢复为重启 drone 衰减。3.9 部分中断：冲击声提前中断振荡织体，但不终止 drone 连续性，效果为突然变薄或部分 drop-out，多层声音时更明显。3.10 并置中断：两个声音不同者顺序出现，drone 被 cymbal crash 截断，中断由突然转换造成。3.11 悬置中断：混合并置、部分和负空间中断，静态时刻冻结先存与恢复之间，并连接同一声音两部分。3.12 掩蔽中断：drone 完整继续，但更响、更在场声音层叠并掩蔽其频率内容，先存仍在混音中，可致频率掩蔽和清晰度损失。3.13 负空间中断：静音作为先存声音中的 gap，变体为 cut-outs 和 segmentations，空无本身成为中断时刻。3.14 切出中断：从 drone 移除内容形成 gap，之后恢复，时长可变，可阈下或长至令听众以为终止。3.15 分段中断：在先存声音中切口并将两段拉开，插入静音，而非移除内容。3.16 处理中断：先存声音受 processing 工具如 stutterer、granulator 或 slicer 处理，产生迭代、重排质量，波形可显微中断串。
讨论部分总结。4 声音雕塑：研究人员认为中断的吸引力在于其制造手势和在定义棱角分句时的断言性；硬边切割突兀结束声音，否定连续性，却悖论式建立动量和能量；DAW 保留伪触感，非破坏性编辑支持反复试听和微调，中断并非随意。4.1 中断的因果性：Smalley 的因果性概念与 voluntary-pressured continuum 被讨论；成功中断中冲击声命令先存声音停止，构成“倒置因果”（inverted causality）；声学情境缺乏视觉因果线索，利于制造意外；应选择无 build 质量且具整体性的声音，以制造期望违反（violation of expectation）。4.2 中断的错觉：将冲击入口与 DAW 中切割精确同步，融合为新的、连贯但完全虚幻的音乐单元，产生由另一声音造成断裂的听觉错觉，技术现实是剪刀工具编辑。4.3 声音及其中断者：需考虑中断位置；若延迟至先存声音自然轨迹末端，则不构成中断；高速汽车经过等声音被切断可违反现实理解。4.4 从校正剪辑到雕塑切割：传统 cut 常被视为校正编辑，用于去除瑕疵、噪声或过长静音；Schaeffer 的 sonorous object 有头、身、尾；Elsea 指出非零交叉切割可产生 click 或 pop；但本文垂直编辑是刻意审美突兀，与 noise、glitch 及苏联蒙太奇相关，具雕塑意图，切割进入声音可用“肉身”以寻找新形式。4.5 中断作为频谱形态学终止：所有声音中断本质上是 terminations，与终止共享停止连续性功能，但 termination 与 interruption 不可互换，并非所有终止都是中断；中断可具双重功能，既是先存声音的终止，又是新材料的 onset。5 连续中断：多次中断紧密连续会激活心理声学现象，规律中断获得节奏性并失去意外性；微中断削减原波形；连续 cutout 中断统一应用于层叠声音可构建雕塑复合音频，导向 glitch 的“系统失败”（systemic failure）听赏模式，可通过多轨复制 volume envelopes 实现。
研究结论翻译：抵达声音领域中发生的中断类型类型学，是将声学音乐中声音安排的复杂性转化为可观察、可比较和可重用形式模式的基础步骤。外部领域如传播学和语言学的中断研究一直与分类工作相伴，表明该术语所涵盖实体的内在变异。本文提出的类型学旨在为声音世界提供一种平行分类，阐明作曲中断行为，并提供评估和分析此类连续性断裂的新方式。本文概述的类型学旨在促进未来的声音雕塑工作。每种中断的图形描绘有机地引发关于声音分句和组织的讨论，展示当前曲目中该现象的更广泛理解。该方法为感知和分析其他曲目中类似元素提供新颖框架。尽管中断创作类型学不是完整的逐步方法，但该贡献展示在关键时刻或结构点组织和塑造声音的多种方式。它还突出研究人员自身实践的重要部分，特别是在声学音乐中安排和雕塑声音的方式。通过概述这些声音雕塑技术，意图是处理这些行动的隐藏性质，这些行动常隐藏在工作室门后。该方法对任何人可访问，即使不认为自己是熟悉混音和安排声音的作曲家或制作人。通过将中断视为感知结构和作曲技术，本文提供讨论破裂时刻的词汇，这些时刻常被听到为引人注目但分析上未被命名。
