探究数字音乐消费中的跨平台动态:基于面板 VAR 方法

《Journal of Business Research》:Understanding cross-platform dynamics in digital music consumption: A panel VAR approach

【字体: 大 中 小 】 时间:2026年08月27日 来源:Journal of Business Research 11.1

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   摘要数字转型已经重塑了音乐产业中音乐的创作、分发和消费方式,导致各种数字平台上出现新的互动模式。基于利基理论和跨平台溢出效应文献,我们探讨了当同一首歌曲在不同平台上被消费时,短视频平台、长视频平台和音频流媒体平台之间的动态互动关系。尽管TikTok和YouTube在音乐发现和

  

摘要

数字转型已经重塑了音乐产业中音乐的创作、分发和消费方式,导致各种数字平台上出现新的互动模式。基于利基理论和跨平台溢出效应文献,我们探讨了当同一首歌曲在不同平台上被消费时,短视频平台、长视频平台和音频流媒体平台之间的动态互动关系。尽管TikTok和YouTube在音乐发现和消费中的重要性日益增长,但关于这些平台如何与音频流媒体动态互动的实证证据仍然有限。我们利用来自TikTok、YouTube和一家主要音频流媒体服务的11,598条"歌曲-日"观测数据,针对43位艺人发布的93首K-pop歌曲,估计了一个面板向量自回归(PVAR)模型。我们的发现表明,TikTok与YouTube和音频流媒体主要呈互补关系,这种模式与TikTok在音乐发现中的推广作用相一致。在脉冲响应分析中,YouTube播放量对TikTok活动的反应更快、更强(与视频到视频格式的兼容性一致),而音频流媒体的反应达到峰值更慢但更为持久(与发现与放大路径一致)。正式的跨组检验表明,这些动态因艺人所属机构的资金实力不同而有所差异,探索性分析进一步表明这些动态还因艺人性别而异。我们讨论了这些模式对多平台音乐营销中平台专属推广和受众参与的启示。

引言

数字转型已经改变了音乐产业的生产方式、分销体系以及消费模式(Karmarkar and Apte, 2007, Koh et al., 2019)。唱片公司和艺人现在可以以较低的成本制作和分发音乐,并通过流媒体服务、社交媒体等数字平台推广其音乐(Waldfogel, 2017)。随着流媒体时代的到来,音乐消费的概念从拥有转向了访问,导致艺术家的收入生成机制发生了变化(Dolata, 2020)。根据国际唱片业协会(IFPI)的数据,自2014年起,数字流媒体收入急剧增长,自2017年以来成为艺术家的主要收入来源,并在2025年占总收入的69.6%(IFPI, 2026)。随着流媒体服务在音乐消费市场中迅速扩大其份额,相关研究探讨了这些服务对音乐产业收入结构的影响(例如,Nguyen et al., 2014, Aguiar and Martens, 2016, Lee et al., 2020, Aguiar and Waldfogel, 2021)。
除流媒体时代之外,随着近期通过各种社交媒体平台进行音乐消费的增加,多平台策略正被积极用作唱片公司的推广策略。Instagram和TikTok等平台被用于通过舞蹈挑战等短视频内容推广音乐片段。例如,全球K-pop艺术家BTS在TikTok上独家发布了他们新单曲"ON"的30秒片段(TikTok, 2021)。由于社交媒体平台的多样性和互连性,消费者很容易接触到各种音乐。因此,研究社交媒体平台(如YouTube和TikTok)对音乐产业影响的研究有所增加。关于社交媒体与音乐销量之间的关系存在不同观点。一些人认为这些平台是免费的抽样形式,与音乐销量存在竞争关系(例如,Hiller, 2016, Winkler et al., 2024)。另一些人则提出社交媒体增加了音乐的可达性,并通过用户生成内容提供推广效益,从而与音乐销量呈互补关系(例如,Kretschmer and Peukert, 2020, Wl?mert et al., 2024)。
与此同时,注意人们最常使用哪些方式接触音乐是重要的。根据IFPI的《Engaging with Music 2022》报告,视频流媒体是最广泛使用的音乐参与方式,全球82%的音乐听众使用它,位居第一,超过音频流媒体(74%)和TikTok等短视频应用(68%)。短视频平台作为发现和参与渠道尤为突出:50%的所有听众使用短视频应用,音乐占在这些平台上观看内容总时长的63%。视频流媒体的高排名部分反映了平台的多功能性,表明通过视频的被动或偶发接触已成为越来越普遍的音乐消费模式。
尽管多样性和复杂性不断增加,但仍存在研究空白。具体来说,现有的实证研究通常使用事件驱动的准实验(例如,内容移除)来检验双边平台对,这能捕捉到静态的处理效应,但无法刻画溢出效应在多个平台上同时展开的每日动态变化。为了弥补这一差距,本研究旨在探索音乐消费中多平台之间的互动关系,包括流媒体服务和在线社交媒体。我们采用面板向量自回归(PVAR)模型,该模型适合捕捉这些平台之间的动态互动。我们聚焦于K-pop音乐,该领域用户生成内容被积极发布和分享,反映了社交媒体上音乐消费的参与性特征。数据集包括43位K-pop艺人的93首歌曲的11,598条观测数据,涵盖从2022年1月到2023年5月的时期。
主要发现的总结如下。第一,TikTok与YouTube和流媒体服务之间存在统计上显著的正向动态关联,表明互补关系以及TikTok发挥推广作用的模式。第二,从TikTok到YouTube的正向关联更快、更强,而与音频流媒体服务的关联持续时间更长。第三,平台之间的互动因艺人特有属性而不同,正式的跨组检验支持了这些差异中的若干项。基于艺人所属机构财力强度的子组分析显示,我们与TikTok相关的结果存在对比。对于财力雄厚的大型机构,TikTok与其他平台的关系是互补的,与主要结果一致。另一方面,对于小型机构,TikTok与流媒体平台的关系呈现竞争和替代关系,且这种大小差异在统计上显著。在基于艺人性别的探索性子组分析中,TikTok与YouTube的关联在两组中均保持显著正向。然而,TikTok与流媒体服务的关联在男性艺人中为负,在女性艺人中接近零,且该差异在跨组间也是统计上显著的;我们将这些与性别相关的模式解读为探索性异质性,而非先验假设的检验。
本研究的结果提供了基于各平台功能特征(例如短视频、长视频、音频)的数字内容消费模式的见解,不仅有助于音乐产业研究,也有助于数字平台之间互动的研究。即,虽然我们的结果与TikTok发挥推广作用相一致,但跨平台关联的强度和方向可能因艺人和内容特征而异。与依赖静态双重差分设计且通常仅检验单一或双边平台对的先前研究不同,我们的方法使我们能够追踪溢出效应如何在三个异质平台上同时动态展开,并检验格式兼容性如何塑造这些溢出效应的速度和持久性。
本文其余部分结构如下。首先,我们讨论相关的先前研究,然后形式化理论背景和研究问题。接下来,我们提供数据集和模型规范的详细概述。然后,我们呈现实证分析结果并提供管理启示。最后,我们强调本研究对现有研究的贡献,并以对未来工作的建议作为结论。

章节片段

流媒体平台对音乐产业的影响

像Spotify和Apple Music这样的在线订阅式流媒体服务改变了音乐的消费和访问方式。消费者行为从拥有实体专辑转向无限制地访问和消费各种音乐(例如,Sinclair and Tinson, 2017, Arditi, 2018, Datta et al., 2018)。流媒体服务的普及使得各种音乐都能被曝光和消费,为利基类型提供了收入机会(Im et al., 2020)

实证设定

我们选择TikTok、YouTube和音乐流媒体服务来收集数字音乐消费数据。图1展示了BLACKPINK歌曲"Shut Down"的示例数据,显示了使用该歌曲创作的TikTok视频数量、官方YouTube音乐视频的播放量以及流媒体播放次数。我们的目标是检验当数字音乐消费在多个平台上发生时,基于每个平台的独特特征是否存在消费模式差异,并探索

PVAR估计

我们应用Andrews和Lu(2001)开发的MMSC来确定最优滞后长度。MMSC是一种常用的基于最大似然的模型选择标准,类似于AIC。该准则选择值最小的滞后。基于附录B中表B2的结果,我们选择最优滞后长度为1,因为它在MBIC和MQIC准则中都显示了最小值。PVAR估计的主要结果见表4。我们发现统计上显著的正向关联

结论

本研究考察了跨平台数字音乐消费的动态,包括流媒体服务和社交媒体平台。通过回顾先前文献,我们发现关于同一首歌曲在多个平台上以各种内容格式(例如短视频、音乐视频、音频)同时被消费时发生的跨平台互动的研究有限。因此,本研究调查多平台之间的动态互动关系

CRediT作者贡献声明

Dahyun Lee:撰写——原稿,可视化,软件,方法论,形式分析,数据整理。Daegon Cho:撰写——审阅和编辑,验证,监督,项目管理,调查,资金获取,概念化。
Dahyun Lee 第一作者Dahyun Lee是KAIST数据科学研究生院的研究生。通讯作者Daegon Cho是延世大学商学院信息系统系的副教授,同时担任规划与国际事务副院长。他的研究兴趣包括数字内容、媒体、娱乐、数字平台、移动商务、人员分析、AI/ML在商业中的应用以及IT
Dahyun Lee|Daegon Cho
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